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这场哭戏之后, 祝慈明显感觉到自己对人物的理解更加深入了，后面的几场戏份拍摄出来愈发灵动。
这种感觉很玄妙，以前的她拥有非常成熟的表演技巧, 没有人能说她演得不好, 但和现在比起来，就多了一丝工整，少了一分神性。
其实祝慈从《对决》开始，就一直在用方法派和体验派对半的方式在表演，对比其他演员，她的优势在于扎实的童子功和文化底蕴。
很多人最欠缺的就是对文字的理解力, 他们只会照本宣科，注重片段式的情绪爆发，却忽视了最重要的人物逻辑，无法塑造出一个让观众信服的真实的人。
打从一开始和系统绑定，祝慈就在一步步规划，像海绵一样，提前十年开始从各方面打磨自己。
别人家的孩子在无忧无虑地玩闹, 她却在看不到的地方疯狂输入名师教导，一分钟都不浪费。
即便是一块朽木, 也足够吊打那些只上过四年科班甚至非专业的“演员”了，更何况祝慈本就非常聪明。
为了让自己的表演看上去更有“灵气”, 祝慈还用过一次系统药剂，提升自己的情绪敏感度, 方便共情角色。
果然, 通感室与药剂双管齐下，之后的每一个角色她都无往不利。
但是，剥离开系统的帮助, 祝慈的天赋只能算中上，和那些真正老天爷赏饭吃的神级演员无法相比。
她只是天道酬勤，用不要命的努力补上了那一截小小的差距。
而饰演时珠云的过程，让她终于在入行这么多年后，冥冥中懂了何为“开窍”。
不用反复思考这个镜头是否有层次，也不用过分关注肢体动作和表情，就是简单地把那个与她共生的灵魂表达出来就可以。
那种丝滑流畅，得心应手的感觉，让祝慈无比着迷。
孙怀英对她的态度越发慈爱，很少有演员能这么合他的脾性，老爷子本以为拍《沪商》少不了对演员的费心调教，没想到进步神速的祝慈能让他如此省心。
组里的其他配角本来只是从新闻通稿和周围人口中听说过祝慈的大名，知道她年纪轻轻，就有了一长串吓人的奖项，红透半边天，但是没怎么和她合作过。
因为祝慈的作品还是太少，相比于圈内人手十几部戏的现状，她上大学这六年以来，已播的只有八部，不过是每一部都引起了巨大的反响而已，数量确实不多。
这八部戏加起来，和祝
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